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Iniciábamos el tema en Harmonía en Bach. Vamos con los acordes de Séptima disminuida en ese contexto, el Primer preludio del Clave, 1er cuaderno.
Nada nuevo ofrecemos si decimos que se compone de 4 notas entre las que hay un intervalo , en todas, de tercera menor. Por ejemplo, en reº: re-fa-lab-dob. El asunto es que, enharmónicamernte, este acorde puede nombrarse como: re-fa-sol#-si. A su vez, do#º: do#-mi-sol-sib, puede nombrarse: reb-fab-lalbb-sib. Y siº = si-re-fa-lab, puedes ser llamado: lax-dox-mi#-sol#.
Esta ambigua nomenclatura va acompañada de una ambigüedad tonal que le hace (desde hace ya siglos), muy adecuado para enlazar acordes lejanos, o incluso modular a tonalidades lejanas. Veamos cómo lo usa Bach en el citado preludio CBT-I-P1, que suena así: Aparece cinco veces (dos de ellas contiguas, y otras dos casi), en los siguientes contextos:
| compás | previo | disminuido | siguiente | interpretación | |
| 12 | SOL | solº~do#º~sibº~miº | re | SOL - solº\ do#º\LA7 - re | |
 |
|||||
| 14 | re | faº~labº~siº~reº | DO | re -> reº\siº\SOL7.9m -> DO | |
| 22 | FA7M | fa#º~laº~si#º~re#º | labº~siº~reº~faº | FA7M-> | |
| 23 | fa#º~laº~si#º~re#º | labº~siº~reº~faº | SOL7 | ||
| 28 | SOL7 | (fa#º~laº~si#º~re#º+sol | DO | ||
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Thursday, 21 de February de 2013 Visitantes: